全一冊（19/19）

一、該死的密道！破壞了一切。

在十角館中領教了中村青司的建築風格和理念，在接下來的各個館中，發生的系列慘案和很多不可能發生的兇殺，完全因為這個密道的存在而大大遜色，那種不可能發生的兇殺已經變得十分簡單，每當又一個受害者慘死在相對來說封閉的房間內，給讀者的感覺，不過又是從密道進來行兇，從密道消失而已，對於這個懸念，讀者已經沒有了感覺，可以這麼說，在各個事件中，一開始只有兇手知道存在密道、而且知道秘密通道在何處、如何利用，而作為讀者，我們已經連思考都不需要，就能知道謀殺一定需要使用密道，至於這個秘密通道到底在哪裡，其實已經變得不重要了。

原本離奇的兇殺，完全因為這個密道的存在而褪色；有的朋友可以認為，綾辻行人根本就沒有想營造出密室殺人的情景，綾辻行人想營造的只不過是「暴風雨山莊」模式，我們當然也可以這樣理解，這個不是問題，而問題在於兇手想營造出密室殺人的氣氛，不過，對於我們讀者，在館系列的事件中對於這樣的氣氛早已不覺得新鮮，也許只有些許的麻木，無論如何，館中一定有密道這個觀念，讓綾辻行人先生營造的氣氛淡了好多好多。在推理事件中的各種交錯複雜的線索中，其實讀者最先知道的就是——「密道是有的，謀殺用到密道了，密道在哪裡？不知道、不知道！要是知道密道在哪裡，兇手何人幾乎就能鎖定了！」

斗膽假設一下，要是所有館內都沒有密道，那麼殺人事件是不是變得更撲朔迷離了呢？如果在欣賞到相對完美的密室殺人和密室推理那不是更過癮嗎？

二、絕妙的敘述方式！讓人捨不得放手。

面對讀者，綾辻行人的館系列事件已經沒有了封閉的神秘感，一切都被那該死的密道破壞了，但是，為什麼我們讀者還是一如既往地對於綾辻行人先生小說趨之若騖呢？

綾辻行人用來吸引我們讀者的手法不是通過兇手細緻的謀殺和常規的謀殺後技巧（指不在場證明、無面屍、消失的兇器等等），而是用一種讓讀者近乎窒息的描述方式，正如我們看到的時間前後的轉換、地點的轉換、空間的轉換、敘述人稱的轉換等等，正是在轉換之間，綾辻行人先生偷換了概念，迷惑了讀者的視線。

不知道是否可以這樣認為：綾辻行人在館系列中的推理觀念即，只是需要讀者進行一次全方位的感受，但是看不到細節，在模糊漸漸顯得清晰的過程中利用轉換將讀者的注意力牽扯開來，換句話說，綾辻行人先生根本就不需要讀者參與到偵探的推理過程中，只是需要讀者感受詭計即可，……（內容加載失敗！請重載或更換瀏覽器）