第4章『OTAKU』與『御宅』的變遷（2/2）

第二世代與世間

第二世代則是指目前已經超過二十歲，三十好幾快四十左右的人們。這群人的青春時代，則是拜前述的宮崎勤，以及當時在電視上為人所熟知的宅八郎（注2）等御宅評論家所賜，把『御宅』這個名詞和概念根深柢固地植入一般大眾心中的時代。所以，這個世代是受盡了歧視，有著許多痛苦回憶的世代。

原本他們在兒童時期是可以喜歡動畫、喜歡漫畫，過著幸福快樂的日子的。這點與第一世代是相同的。然而卻因為宮崎勤的緣故，害得他們被雙親罵『可不能變成那種人啊』，等到宅八郎出來時，又被罵說『你想變成和那種人一樣嗎』……

此世代大致上就是青春期位於一九八〇代後期，到發生奧姆真教地鐵沙林毒氣事件的一九九五年之間的人們。

順便一提，在我們第一世代的人眼中，看到宅八郎那樣也不會覺得有什麼舒服。就算被罵『你想變得和他一樣嗎？』，我們也只會說『喔，這種人也冒出來啦，有趣有趣，』而已。為何我們看得這麼呢？因為正如前面所述：『反正本來就不期待世人能夠理解我們』，如此而已。

第二世代御宅的特徵，一言以蔽之就是『很愛講御宅論』。對他們來說，御宅的興趣是『活著的價值』，同時也是『不知從何時開始背負的十字架』。因為有著『為何我會這麼喜歡這種東西』的問題意識，而且強烈地想要被世人所接納，所以才熱衷於討論與講述御宅論。

純粹培養的第三世代

第三世代，則是以目前二十齣頭的人為中心。

這個世代就是我現在在大學敦的學生。與他們交談之後我才注意到，他們的特徵之一就是『媒介混雜』。

對於某個作品，到底是玩過遊戲，還是讀過漫畫、看過動畫，連他們自己也搞不清。舉個具體的例子，有個名叫《寒蟬鳴泣之時》（注3）的作品，原本是同好，亦即同人社團所獨立製作的同人遊戲，但是因為廣受好評而發行了廣播劇CD、漫畫、動畫等。可是當我和喜歡該作的學生談論時，他們卻根本搞不清自己在講的是漫畫版、動畫版，或廣播劇CD版的情節。

對於我那個世代的御宅來說，作品的『本篇』和『衍生作品』是有嚴密的區分的。然而對於一九九〇年代以後的御宅系作品來說，往往本篇作品的製作群本身就插手參與制作其衍生作品(廣播劇CD等)，所以本篇作品和衍生作品之間的差異也變得愈來愈小，這也是此特徵產生的原因之一。

可是比起這個理論上的理由，更重要的是他們感覺上的理由:『根本不在乎媒介的不同』。為什麼？因為第三世代的御宅不只是媒介混雜在一起，就連舊的作品……（內容加載失敗！請重載或更換瀏覽器）