解說

解說　東雅夫

妖怪小說不會賣。

備受期待的新銳作家剛要出道，我卻劈頭就說這種潑冷水般的話，心裡其實也很不好受。但是在過去——距今約十年前左右，二十世紀的日本，大家真的都這麼想。

在動漫的世界裡，有許多漫畫家創作跟妖怪有關的作品，比如說以《鬼太郎》系列作極負盛名的水木茂老先生，乃至於《潮與虎》的藤田和日郎都是。妖怪的動漫作品，粉絲已經多到足以自成一類了。

然而，在小說的領域中……在京極夏彥帶著《姑獲鳥之夏》（一九九四年）一書帥勁十足地出道、再發展為〈百鬼夜行〉系列作之前，一般人就連「妖怪小說」這樣的名稱，可能都不太知道。不過，京極流的妖怪小說，算是比較特異的妖怪「啟蒙」小說，因為他的作品立論在「沒有真的出現妖怪」之上（正因如此，他的異色推理作品才會受到廣大讀者的喜愛吧）。

至於妖怪與人類主人翁共同擔任主角的作品，一直要等到畠中惠的妖怪時代小說《娑婆氣》（二○○一年）一書獲頒第十三屆日本奇幻小說獎優秀獎、成為空前成功的高人氣系列作之後，市面上才漸漸出現。過去好長一段時間，幾乎沒有暢銷作可書。

後來呢？

近幾年，在日本各出版社舉辦的新人文學獎中，一直都有新銳作家以正統的妖怪小說獲獎，像是在第十五屆日本恐怖小說大獎中獲頒短篇獎的田邊青蛙作品《活屏風》（二○○八年)，在第四屆達文西文學獎中獲頒大獎的朱野歸子作品《木天蓼潔子的貓魂》(二○一○年)，以及第八屆「這本推理小說真厲害！」的遺珠黑馬，日前付梓的高橋由太作品《鬼魂本所深川事件帖御先來到江戶》(二○一○年)等等。這些作品都深受好評，對喜愛妖怪又愛看小說的人而言，最痛快的莫過於看到這種景況了，而且還在繼續發展中。

這些作品都認為，在妖怪中也有好妖怪與壞妖怪之分，好妖怪和人類主角結成搭檔（在娛樂的世界裡，「搭檔作品」是頗受歡迎的類別之一），或與壞妖怪對抗，或活躍於解開謎團，設定相當明快。

不過，這些妖怪骨子裡都是逍遙自在的性格，並不像過去的傳奇動作小說，又是肉身相搏，又是硬拼廝殺、血流如注。無論敵人或同伴，都帶有一種令人難以憎恨的特殊風格。這種特別之處，是妖怪討人喜歡的優點。

進入二十一世紀，這類作品呈現蓬勃發展，堪稱妖怪小說的復興時期。在這個背景下，又有一位令人注目的新作家登場。

二○○八年，《一鬼夜行》在第六屆JIVE小說大賞中獲頒大獎，小松艾梅兒小姐在做好萬全準備後，將本書付梓、正……（內容加載失敗！請重載或更換瀏覽器）