解說／Waiting寫小說也拍電影的乙一，以及既往前召喚，也向後探索的《白井小姐》

（本文涉及關鍵情節，未讀正文者請慎入）

對暢銷作家來說，筆下的小說被改編為影劇版本，如今已是極為普遍的事。其中有的作家還會親自改編劇本，使故事在轉譯成另一種表現媒介時，可以盡量維持原本的樣貌。

相對於此，兼顧小說與劇本之際，甚至親自下海執導的知名作家，則罕見許多。如今，這份名單上，除了史蒂芬·金與麥克·克萊頓可能是大家比較熟悉的創作者以外，由於小說《白井小姐》與電影《怨鈴》的問世，你還可以在這份名單上添加同一人的兩個名字——

乙一，以及他的本名安達寬高。

雖然乙一以小說聞名，卻對影劇方面一直有著高度的興趣，連他的寫作技巧也受到不少影響。剛成為作家時，他便將在一本名為《劇本入門》（シナリオ入門）的雜誌特刊中學到的撰寫劇本的技巧，運用在小說創作上。

事實上，早在大學時期，乙一已開始拍攝一些獨立電影。到了二○○七年，他與作家櫻井亞美合作，兩人各自執導一部大約半小時的短片，結合成名為《東京小說：乙櫻學園祭》的兩段式電影，並於兩年後再度推出續作《天體小說：乙櫻學園祭2》。

就在《天體小說：乙櫻學園祭2》推出的同年，他首度參與電影長片的編劇工作，在動畫片《棄寶之島：遙與魔法鏡》中，與導演佐藤信介合力撰寫劇本。二○一七年，他將觸角拓展至電視劇領域，參與經典特攝劇系列《超人力霸王捷德》與《超人力霸王羅布》的編劇工作，在創作題材及載體上，再度跨出了出人意表的一步。

這種跨足小說及影劇間的創作嘗試，到了小說《白井小姐》與電影《怨鈴》時，則又成為另一座里程碑，讓人總算看到身為作家的乙一與導演的安達寬高，究竟會如何利用兩種不同的媒介，向讀者及觀眾述說看似相同的一則故事。

雖然在台灣，電影《怨鈴》的上映時間比小說《白井小姐》上市足足早了一年多，但在日本當地，則是《白井小姐》先於二○一九年十一月問世，接著《怨鈴》才於二○二○年一月上映。

不過，要是問我的意見，個人覺得在台灣推出的狀況，或許才是更適合觀賞兩者的順序。

基本上，《怨鈴》是一部稍嫌平凡的恐怖片，雖然有著都市傳說融合民俗學的有趣元素，卻過度留白，完整性顯得不足，最終也並未針對有趣的故事前提做出妥善發揮，給人一種頭重腳輕，不禁懷疑是想把一切留到續集才交代的不完整感。

相對於此，後半段情節與電影頗為不同的《白井小姐》，則為這則故事提供了更清晰的構圖，還在最後多出了電影沒有的翻轉，為整體帶來更……（內容加載失敗！請重載或更換瀏覽器）