第7話 我當備胎女友也沒關係（2/6）
第一卷
橘同學偏好的易位構詞，是一種用文字進行的詭計。
這種手法會秀出意義不明的文字排列，將其中的文字替換後就會揭露故事中的重要事實。
「可是橘同學，妳該怎麼在影片中使用易位構詞呢？」
「首先會準備一個醉漢吧。」
「感覺會變成很新穎的故事呢。」
「劇中那名醉漢一直都醉醺醺的，並且像是說夢話似的不斷說著『藤酢圓粥』。」
「藤酢圓粥？」
「順序調換一下就是，圓、藤、粥、酢。真兇的名字就叫遠藤周作，而那名醉漢一開始就猜到是這人了。觀眾看到這裡就會覺得『可惡，被擺了一道』不是嗎？」
「會這樣嗎？」
「片名就叫做《醉漢偵探》了呢。」
這樣的確也能叫做易位構詞，不過橘同學比想像中還要廢柴耶。
「不，還是別這麼拍吧。」
「為什麼？那個醉漢其實有個悲慘的過往。他曾經在一流企業工作，但卻在升遷競爭中落敗，還被女朋友甩掉，導致開始酗酒跟吃安眠藥──」
橘同學開始講述沒有用的詳細設定。
「不不，橘同學，易位構詞在影視作品中果然缺乏衝擊性。」
「照這麼說的話，社長喜歡的敘述性詭計也只能用在小說上喔？」
「如果是說女孩子以『在下』來自稱，或是老人家裝年輕的那種套路的確如此啦。不過也有那種故事時間順序調換的作品，拍成電影大受好評的案例喔。」
敘述性詭計的本質是將讀者和觀眾的誤會加以利用，這麼一來在真相大白的時候，觀眾才會對自己的誤解恍然大悟。
「因為這樣，第一幕就要出現屍體。」
「先讓屍體躺在地上，是推理作品的慣用手法呢。」
「正是如此，然後之後再這樣那樣。」
「嗯嗯。」
「於是事情變成了這樣，犯人會再這麼做。」
「原來如此原來如此。」
「──事情就是這樣。」
「哼嗯──不過，就電影短片而言這樣或許剛好吧。」
橘同學抄下故事大綱之後這麼說著：
「我明白了，就用敘述性詭計吧。不過相對的，人物的名字跟詳細設定得由我來決定。」
「沒問題。」
劇本的方針就此決定。
問題在於之後發生的事。
「社長，難得都聚在一起了，來玩這個吧。」
橘同學擺在我面前的，依然是那本《戀愛筆記》。
「我還想多嘗試各方面的事。」
「不行。」
「社長真不上道。」
「我是個會對不該做的事情說不的男人。」
「是嗎，那就算了，我不會再拜託你了。」
橘同學一如往常地收拾東西，準備走出社團教室。
換作平常我這時就會阻止她並開始玩起遊戲，但我並沒有開口制止，所以橘同學在開門之前回過頭，並朝我直直瞪了過來。
「社長，你真的不玩嗎？」
「不玩。」
「為什麼？」
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