解說 記憶，遺族的幸福羈絆

只是童年的一次夜間逸走，怎樣都沒想到自此便天人永隔。就在那個夜裡，他們不僅失去了向流星許願的機會，甚至連最原本的平凡幸福，就此失去了。他們與父母間血親的羈絆就此被切斷，取而代之的，是那夜流星沒有帶來幸福想望的悔恨羈絆。

本格質變：東野圭吾式的推理小說

二○○八年可以說是東野圭吾輝煌的一年，從二○○七年秋季日劇《破案天才伽利略》大受歡迎開始，該劇的兩本原作《偵探伽利略》、《預知夢》在二○○八年又再掀暢銷熱潮，而他同年出版的三本新作《流星之絆》、《伽利略的苦惱》、《聖女的救贖》更在十月締造了同時位居排行榜前三名的驚人紀錄，加上年底改編為電影的《嫌疑犯Ｘ的獻身》更在短短不到三個月的時間內，賣出了四十九點二億日圓全年票房第三名的好成績，東野圭吾做為一個暢銷作家，的確是實至名歸。

然而他能夠受到讀者大眾的歡迎，原因究竟在哪裡？是他寫了以物理為核心詭計的推理小說，能夠給予讀者豐富的知識？還是因為他對於魔女型的小說角色情有獨鍾，可以給讀者一種獵奇的刺激？抑或是由於他寫出了最好的詭計、最精緻的本格推理小說，讀者獨沽此味？

其實我認為這些都不是他在這幾年大量得到讀者認同的最重要理由。因為他這幾年寫的推理小說，已愈來愈不拘泥於本格推理小說的書寫範式，而他的謎團重點，也並非在那目眩神迷的犯罪詭計。這些年來他的小說最吸引人之處，在於他所塑造的人物與事件的關係，透過虛構與現實對位形成的多重意義表述。雖然很多評論家、甚至連東野圭吾本人仍會提到自己的本格推理定位，但東野式的本格，其實已經開始質變。因為對於他而言，揭露真相讓兇手「伏法」以完成「正義」已經不是最終的目的，到底犯罪會對人造成怎樣在現實生活上、精神層面上的影響，這才是他關心的重點，而圍繞在這些核心之上發展出來的情節與謎團，才是進入二十世紀後，東野圭吾式的推理小說。

正如他對《流星之絆》所說的：「這部小說，不是由我寫的，而是書中人物打造出來的。」正因為他思考的是人面對犯罪、死亡等問題時的真實反應，因此他不再只將焦點放在推理小說的制式角色：偵探、助手、犯人、警察上，而是試圖去探討真實犯罪中受到傷害最重、也是最長久的人，那就是「遺族」。

擱淺的遺族：不能遺忘，卻也無法原諒

在傳統的推理小說書寫中，故事總是從屍體被發現開始，然後在真相大白之後、兇手被逮捕便告結束。然而在現實生活中，其實家屬……（內容加載失敗！請重載或更換瀏覽器）