——解說——

如果可以選擇，你會站在哪邊？曲辰

You may say I』madreamer./But I』mnut the only one.

——《Imagine》歌詞

看到那張照片的時候，我覺得那一定是故意的。

照片中有兩個小男孩，右邊的男孩略高，兩個人帶著稚嫩的神色矯憨的向鏡頭咧嘴笑著，各自在胸前抱舉著的棒球棒，朝向不同方向伸展成一個V字型。

這是日本閱讀雜誌《達文西》二〇〇七年四月號為伊坂幸太郎所做的專題中選的一張照片。

右邊那男弦，是伊坂幸太郎，而左邊，是他弟弟。

看到一對兄弟拿著棒球棒，作為伊坂幸太郎的讀者，我想，任何人都會想到那句極為精鍊而讓人難以忘懷的開場語：春從二樓一躍而下。

那是《重力小丑》中的那對兄弟，泉水與春，他們背負著極為悲傷的宿命，但小說仍舊如同小丑無視於重力一般，輕盈的飛翔著。

這次，伊坂幸太郎啟用了另外一對兄弟，而他們所面對的，確實遠比宿命更為全面的重力。

《魔王》這本小說在出版單行本之前，曾經在講談社的《エソラ》雜誌上連載，不過作者在寫〈魔王〉的時候似乎並未意識到〈呼吸〉的存在，於是在成書時有大幅度的修改以符合「一本書」的概念。在這種情說下，我不免會留意到兩篇小說的差異或是扦格之處，其中最讓我在意的，就是「敘事者」的變化。

伊坂的小說向來愛使用「第一人稱」——也就是「我」——來說故事，這種方法除了可以拉近讀者對於書中角色的親近感外，還有助於將作者想暗示的情緒值入敘事者的敘述中。

有趣的是在於，伊坂所選擇的敘事者在整個故事而言，往往是處於外側的位置，就好像《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》說到的一樣，「這是他們的故事，而我只是中途加入的配角」一樣，觀察是敘事者唯一能做的，他的作為基本上只能影響故事節奏而無法影響方向，死神千葉這樣、逃到孤島的伊藤這樣、想要復仇的鈴木這樣。

如果按照這樣的邏輯來看前篇的〈魔王〉，那安藤的存在就非常的耐人尋味，我們看到他在小說中與許多人相遇，但回過頭想想卻好像是繞著某個無形的圓心打轉，以螺旋狀的姿態，透過跟人們的不斷接觸，累加成最後迫使自己站在人群之中與「圓心」那個人對抗的力量。而後篇的〈呼吸〉以詩織為主述者，但要描寫的似乎又不是潤也，而是圍繞在他們周圍那些被時代的趨勢帶著走的人群與其上的意志。

換句話說，伊坂在這本小說中真正想要討論的，應該是犬養以及其象徵。

犬養毫無疑問的是富有魅力的統治者，他外型搶眼，口才總是滔滔不絕在論述中夾……（內容加載失敗！請重載或更換瀏覽器）