解說

※大森望：生於1961年，評論家、翻譯家（《三體》系列日本版譯者）、編撰人，＜GENRON 大森望 SF創作講座＞主任講師，著有《現代ＳＦ観光局》《ＮＯＶＡ 書き下ろし日本 ＳＦコレクション/NOVA 短篇日本SF選集》等作。

「AI與偶像」，這一組合在SF小說之中，並非多麼少見。從以名為「投影麗/東英零」的虛擬偶像奪人眼球的William Gibson/威廉·吉布森[1]所著的《虛擬偶像愛朵露》，以及SPEED組合[2]的4人主演、由三池崇史擔任導演、改編自渡邊浩二著作的電影《アンドロメディア/仙女座報告》（1997年）起算，這類元素少說也有四分之一個世紀的歷史可循。

不僅如此，如果不限於唱歌跳舞的「偶像」、把女演員「偶像」也納入範疇，AI偶像SF的起源，可以追溯到以東京都市管理電腦的Kippuru出演電視劇為設定、出自大原麻里子筆下的《Mental·Female/女性型精神構造保持者》（1985年）[3]；而在涉及「虛擬偶像」的SF領域中，James Tiptree Jr.[4]的名作《The Girl Who Was Plugged In/被接駁的女孩》（1973年）也堪稱元祖了吧。

回看最近的偶像SF，比較知名的，當屬受《Love Live！》啟發（倒不如說，本作本來就是使用原作角色的二次創作）、獲得第4屆早川SF大賽特別獎的草野原原所著《最後也是最初的偶像》（2016年）。

不過，以上的偶像SF，幾乎所有作品，都因循AI（或仿生人或賽博格）成為偶像的路徑。而進藤尚典的本作《推偶像三原則》，卻和以上「普通」的偶像SF畫出一線之隔。沒想到，本作被AI所替代的，不是偶像、而是偶像宅——即這幫沉迷於偶像的粉絲群體。

在作者詳實的取材（？）之下，本作得以生動描寫出2010年代後半的（相當之底層的）地下偶像現場。對於本作中登場的偶像宅們展現出的過於嚇人的醜態，或許會有人質疑這都是小說才有的誇張化戲劇化手法，但毫無疑問，這些都是真實存在的。而明顯虛構的，是天才機器人工程學學者兼地下偶像的大月實栗（單論高學歷單人偶像的話，實際則並不少見），但畢竟沒有這個角色故事便無法開展，所以也無可厚非。

總而言之，「用AI替代偶像宅」，這一革命性的奇想，足讓《推偶像三原則》銘刻於偶像SF的歷史之上。

本作的原型，是入圍第3屆「GENRON·SF新人獎」最終候選名單的作品。雖然最後錯過大獎，鑒於本作獨特的氣氛和作者的品格所帶來的、不知該稱之為惹人喜愛的魅力還是某種偶像氣質（？）的威力，仍斬獲（安慰獎性質的）選拔委員特別獎……（內容加載失敗！請重載或更換瀏覽器）