〈導讀〉在幻想與時間的交界，我們終會發現……
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——文化評論者 曲辰
對我而言，能在台灣看到《光之國度》的出版，可以說是一個奇蹟。
原因無他，恩田陸這個名字，對於推理小說界來說或許相當響亮，但對於奇幻小說界而言，可能是完全陌生的一個名字。台灣的推理小說出版社，往往也傾向於不出版推理作家的其他類型創作。這些條件累積起來，構成了《光之國度》的出版堪稱奇蹟的理由。
事實上，恩田陸從來沒有將自己限制在類型的框架中，她最早的出道作《第六個小夜子》雖然表面上是恐怖小說，內里卻是成長小說，反而投到「幻想小說大賞」中。而在好不容易以推理小說《三月的紅色深淵》踏穩了她作為專業小說家的第一步時，好像深怕被定型似的，隨即出版了本書。
之所以會如此志向不專，我想跟恩田陸的出身不無關係，她自一九八七年於早稻田大學教育部國語國文科畢業後，馬上進入職場工作，一直到一九九八年才辭職正式成為專業作家身份。也就是說，在她第一本小說《第六個小夜子》（一九九二）到本書（一九九七）之間，恩田陸同時具備著兩個角色：白天的oL與晚上的兼職作家。
她會在《三月的紅色深淵》中說到這件事情：「我在寫小說這件事情，只有極少數的幾個朋友知道，或許這就是我感到不安的主因。在上司面前，我是個酒量很好、個性豪爽的粉領族；在大學同學面前，我是有話直說，像家人的朋友。光是想像我對他們說『我在寫小說』，我的臉就紅得像火燒似的，冷汗也冒出來了。」
就某種程度上而言，這時的恩田陸，與其說她是「作家」，毋寧說她更接近「讀者」，因此只是單純地寫出「存在於心中的小說」而非市場上能賣的小說」，這種理想性格，讓她早期的小說就已經具有強烈的個人風格，而沒有一般新手作家稚嫩的文筆或是刻意討好大眾的痕迹。
就以《三月的紅色深淵》與《光之國度》為例吧，這兩本書在我看來，可以說是恩田陸的創作歷程中的兩大原點，前者決定了日後她推理小說的形式與題材，後者則決定了她奇幻、科幻小說中的氣氛與設定。
初看這兩本小說的人，往往也會被書中作者旺盛的服務精神給嚇到，《三月》雖名為分作四個故事的短篇集，但事實上書中有著表側與里側兩個世界，也就表示其實一共有八篇小說的題材（甚至不只）被濃縮到一個篇幅不長的短篇小說集中；而《光》一書由於是在雜誌上連載後結集成書，無法在形式上實驗，但是每篇短篇小說讀起來卻都有無窮盡的發展可能，（光之國度）這篇同名短篇，更有著長篇小說的架勢。
有趣的是，《三月》一書中的許多……（内容加载失败！）