被撕裂的太陽——二○二四年•春（5/8）
如果她不是偵探 全一冊
阮先生正好外出，沒遇上人。至於三井先生，我們按了電鈴，但他故意裝成不在家，始終沒出來應門。「清風庄」位在狹窄巷弄的深處，是一棟破破爛爛的老公寓。門口的塗鴉尚未清除，玄關大門上還留著一個大而鮮明的紅色「×」。
「我記得是上個月左右，門牌上被畫了一個『×』。」
我們見到水野先生。他的左頰紅腫，可能是撞到什麼東西。
「我馬上就發現了，想說大概是惡作劇便當場擦掉。大小？就指尖那麼大。附近鄰居在討論這件事嗎……唉，有些人就是愛做奇怪的事。也不是什麼嚴重的惡作劇，可以了吧？」
水野先生似乎並不歡迎我們。他露出一臉難色，搔著頭走回屋裡，我們沒能多問。
「妳有沒有注意到什麼？」
聽綠小姐這麼問，我說出在意的事。
「那個『×』愈變愈大了，對吧？」
按時間脈絡看下來，「×」愈畫愈大。兩個地區都一樣，起初「×」只是小小地畫在門牌邊角或信箱上，可是最新出現的幾個幾乎都有A4影印紙那麼大。
「這也是一點。『×』簡直像犯人的意識不斷在膨脹，愈變愈大。還有呢？」
「還有嗎？」
「我覺得最奇怪的是……為什麼要特地畫在那麼難下手的地方？」
「難下手的地方？」
「像（F）杉山先生和（G）牧先生住的那棟公寓，出入口有自動鎖。犯人可能是跟著送貨員一起混進去，或者用其他方式潛入，但他為什麼要冒這麼大的險？又比如（B）的瑪麗亞小姐和（H）的阮先生，要走到公寓二樓去畫，風險不是太高了嗎？（I）的『清風庄』也一樣，藏在小巷子深處，萬一被發現根本沒地方跑。」
「會不會是找不到其他『弱勢族群』的住處？」
「如果是那樣，犯人為什麼不選貧窮的三丁目？」
綠小姐說得有理。三丁目那一帶滿是老舊的獨棟住宅，與相對新的六丁目相比，生活水準明顯偏低。光看路邊那一戶戶獨棟住宅，就知道應該不缺適合畫「×」的對象。
「還有一點，出現區域很集中。」
「確實，密集出現在二丁目和六丁目。」
我們花了兩天在這附近挨家挨戶詢問，結果發現出現「×」的地方，只有我們現下所在的這一區的二丁目和六丁目。兩地的直線距離差不多有一公里，其他地區卻一個都沒有，這不自然的間隔，會不會隱藏著什麼含意？
綠小姐插話。
阿巴斯和尤瑟夫不太會講日語，他們的對話中土耳其語和日語的比例大約是三比一。土耳其語是我自己猜的，說不定其實是庫德族語。他們交談時靈活地切換兩種語言，我感受到在日庫德族人特有的語言智慧，可惜我這個外人根本插不上話。
「嗯，之……（內容加載失敗！請重載或更換瀏覽器）