Ⅲ 噴涌（2/9）
spring 全一冊
那個練習室有一半在地下室，非常舊，一點也不寬敞，但是有很大片的窗戶，陽光斜斜地照進來，醞釀出獨特的氣氛，就像小時候嚮往的秘密基地，是個令人身心安頓的地方。聽說尚•雅美以前也經常在這裡編舞，感覺空氣中充滿了無數舞者的意志。
每個編舞家都有一套屬於自己的創作風格。
後來除了小春以外，我也跟其他編舞師共事過，深切地體會到這一點。有人一定要做到盡善盡美才肯把作品交給舞者；有人會在工作坊和舞者一起完成編舞；有人則是從反覆試誤中一點一滴地摸索完成；有人是毫不遲疑地照表操課，準時在時間內完成。因此作曲者也必須面面具到地改變自己的做法，像是先提供曲子，或是看過對方的舞蹈再加上曲子，又或是有如拋接球般與對方同進退等等，一一對應。
這部分，小春並沒有固定的方式。與其說是有意改變做法，更像是多方嘗試，那首曲子怎麼給他靈感，他就怎麼做。即使與我搭擋，有時候他會說「七瀨可以先做妳可能會喜歡的曲子」，有時候則是與我一起思考每一個語句（但這麼做非常花時間），每次都是充滿新鮮感的正面對決。
要我「照妳喜歡的方式做」，其實最傷腦筋。我不知道別人怎麼想，但身為職業作曲家，委託內容有一定程度的明確概念，在一定的制約下比較好處理。就像「用這些材料做一道菜」，遠比「都可以」要來得輕鬆多了。今時今日我總算明白媽媽問「今天的晚餐想吃什麼？」，回答「都可以」時，媽媽為什麼會火冒三丈。
聽到昏暗的練習室播放著自己的曲子，看到小春舞動著身體，感覺好不可思議。有點害羞、有點無地自容，但同時也放下懸著的一顆心：「啊，舞蹈與音樂對上了。」並且產生「接下來還會繼續一起合作吧」的預感。
他的舞蹈還是老樣子，格局十分宏大。現在的動作大概很收斂，接近最原始的狀態，但無可替代的存在感，依舊推開了周圍的空間。略顯遲疑仍不斷嘗試錯誤，歪著脖子思考、陷入沉思的模樣，全都美得像一幅畫。
我心想，這個人果然是真正的舞者。光是站在那裡，悄然佇立的身形就像在舞蹈。
那一瞬間，我感到一股有如刺穿胸口的羨慕與嫉妒。我無法變成他那樣。我喜歡跳舞，卻無法像他那樣存在。身為舞者，我無法不感到挫折。
除此之外，我也留意到一件事。
優秀的編舞師是能創造新景色的人。
在這之前我也隱隱約約地察覺到這一點。我覺得有趣的編舞師與不有趣的編舞師，到底有什麼差別呢？我為什麼會覺得後者無趣呢？
無趣的舞蹈會讓舞台看起來很扁平。……（內容加載失敗！請重載或更換瀏覽器）