Ⅳ 春至（9/11）
spring 全一冊
奇妙的是，在編舞的過程中，我經常覺得有人在看我。
覺得有無數隻眼睛正圍著在教室里跳舞的我們，直勾勾地盯著我們看。感覺那些眼睛的主人，正在黑暗中屏氣凝神地等著我們完成舞蹈。
在此之前，也經常感覺有人在看我。
跳舞的時候、編舞的時候，都必須站在觀眾的角度，必須隨時意識到觀眾怎麼看、看了之後有什麼感想。
但以上是我自己的視線。是我站在觀眾的角度，客觀地看著正在跳舞的我、正在跳舞的舞者。
然而，這次看著我的，是與我全然無關的「其他人」。
用我不知道、對方也不知道我的露骨視線，看著我的「其他人」。我一直覺得他們的視線扎在我身上，扎得我有點痛。
我需要光。
我注意到這件事。
這部作品的最後一幕，需要物理上的光引導我升天。
我找舞台總監商量。
我需要一顆小鏡球，就像《星際大戰》的死星那樣，中間蘊藏著巨大的能量，從空隙往四面八方發射銳利的光線。
長久以來，不管我提出什麼天馬行空的難題，舞台總監都能克服，一路奉陪。這次他雖然也聽得瞠目結舌，所幸沒有仰天長嘆。
不僅如此，當我告訴他正式公演要在舞台上，擺放我在日本母校用過的小學課桌時，他問我：「那是什麼樣的桌子？」我給他看司老師拍的影片和資料，他只是「嗯……」地念念有詞，就像變魔術變出二十五張大小相同的桌子。
其實我一直很猶豫要不要拜託他製作桌子的布景，也想過找一些現成的木箱之類的，代替桌子用來綵排。
過完年，他叫我過去一下，看到二十五張排列得整整齊齊的桌子，我激動到說不出話來。
絕大部分都是拿舞台的裝飾來廢物利用，或者是拆開來用，所以幾乎沒有花到一毛錢。
總監輕描淡寫地說，儼然不是什麼大事。
跟日本的課桌不一樣，並非不鏽鋼制，所以重量略有不同，感覺可能跟正式公演不盡相同，但如果只是用來走位的話已經很有用了。
我再三地向他道謝，幾乎有點造成他的困擾，因為我有預感，等到《文藝復興》大概又會被罵得狗血淋頭，所以我決定先不告訴他《文藝復興》的舞台布景需要兩條可以改變速度的巨大輸送帶。
上野公園的大禮堂里，我們芭蕾舞團的公演海報上貼著「銷售一空」的紅紙。
聽見耳邊傳來的音樂，我緩緩地抬起頭來。
低音管莊嚴地、悠揚地、充滿民族風的旋律。
可是使用了漫長歲月的老桌子，每一張都充滿了個性十足的魅力與存在感，為我想與之抗衡的舞蹈注入了新的活力。
哈桑大大地嘆了一口氣。
因為是獨舞的劇碼，再加上一直利用零碎時間獨自練習……（內容加載失敗！請重載或更換瀏覽器）