第十一章（4/6）
不眠的珍珠 1
咲世子先站起來，走向工作室。開個展用的作品「漂流物系列」已經放在塑料夾子里，作品下面也墊好了厚厚的襯紙。咲世子拿出幾張比較有自信的作品放到了工作台上。
「請看吧。」
卓治把兩手支在工作台上，表情已經和剛才判若兩人。剛才還在說自殺了的亞由美怎麼怎麼認真，現在他也用一種相當專註的表情在審視才印好不久的版畫作品。即使兩人有過很深的交往，在鑒賞作品時還是有一種緊張的氣氛。咲世子有一種給男人看自己裸體的感覺，她盡量按捺住想扭頭的念頭。中年畫商慢慢地翻看著畫夾，頭也不抬地說：
「你不是還有一些嗎？全拿出來給我看看。」
「你到這邊來。」
兩人離開了工作台，走到牆邊，卓治一言不發，全神貫注地看著畫。咲世子從他的後背上感到，他的情緒正在升溫。花了很長時間，看完了十幾幅作品後，卓治轉過身來對咲世子說：
「祝賀你，咲世子。你給我看了一個全新的咲世子世界。你的這些作品我全要了。」
雖然話不多，但是，足以知曉這個有鑒賞眼力的畫商被自己的新作系列打動了，咲世子馬上回答：
「我的這些畫全部由你處理吧，就算是新畫廊的開張紀念。」
卓治回到工作台邊，指著第一張畫說：
「這個繩結真不錯。」
卓治說的這個繩結是和素樹第一次去湘南海邊拍紀錄片時撿來的纜繩繩結。咲世子以前之所以被叫做「黑色咲世子」，主要是因為咲世子使用的是「美柔汀」銅版畫創作法，先把整個銅版表面做成密密的毛點，造成一片柔和的黑色，然後用刮刀刮平被刺傷的板面，被刮平的部分印出來後才會變成白色。
咲世子以前的作品大都是黑暗中加入少許光亮，形成一種孤獨感，但是這次的新系列作品不同，那些經過漂白以後，顏色和原型都不復存在的漂流物的質感，用黑色是畫不出來的，還需要更多的光線。用的還是「美柔汀」技法，但是銅版上打的毛點幾乎全部被刮平，這和以前的作品相比，要多花幾倍的時間和工作量，然後才能使白色的畫面上淺淺地浮現出漂流物的形象。表現久經日晒水沖的漂流物形象，也是需要花費時間和功夫的。
年輕時曾經當過美術評論家的卓治話多起來了——誇獎藝術家時，要不吝嗇濫美之詞，這也是畫商和畫家打交道的訣竅。
「這次是『白色的咲世子』啊，新的綽號馬上就要誕生了。一般來說，版畫的白底會讓人產生冷冰冰的空虛的感覺，不過咲世子的白色卻是一種有韻味的空白啊，而且也不是所有的東西都變成白色，變得很單調。」
因為毛點並沒有都被刮平，所以空白處……（內容加載失敗！請重載或更換瀏覽器）