鶴屋學姐的挑戰（2/22）
涼宮春日系列 12卷 涼宮春日的直覺
「他是怎麼做到的？」
「並沒有特別說明，所以讓我留下很強烈的印象。忍不住會去想，小說里的角色不是作者也不是讀者，不過就是個登場人物，為什麼知道登場人物以外的人怎麼會沒人符合兇手的條件。」
「Hmm，那就是so-called的後期昆恩問題吧。」
「是啊。」
古泉深深頷首，但我還是霧煞煞。
「那麼，這裡正好有本書用非常簡潔的方式歸結了昆恩後期的問題，我就引用他的說法吧。」
他從書櫃抽一本下來，翻開說：
「冰川透的《倒數第二的真相》中，作者分身的偵探冰川透是這麼說的——
『（前略）國名系列中的「給讀者的挑戰」，與江戶川亂步說的騎士精神根本沒什麼關係，純粹是順應「邏輯需要」而誕生。
長話短說就是，作者超然於作品的層次之上，擁有任意建構任何鬼扯淡的自由度，可是這樣的自由度會瓦解公平性。因此，「給讀者的挑戰」就是用來限制自由度的裝置——不，更精確地說，是宣告自己已經自製了的裝置。』
還有——
『（前略）某條線索，讓偵探推導出犯人為A，然而這條線索會不會其實是兇手B預料到偵探會如何推理而留下的假線索呢——能以邏輯否定這點的材料，只存在於「作品之外」。畢竟身為書中人的偵探根本無從否定。到這裡，我可以很直接地說——在作品的世界裡，「理論上的唯一嫌犯」這種人，理論上不可能存在。這就是法月，或者說昆恩所觸及的破壞性結論。』
怎麼樣，是不是一目了然了呢？」
這個法月又是誰啊。
「法月綸太郎，堪稱現代艾勒里・昆恩的推理作家、一個優秀的書評，也是後期昆恩問題的提出者。」
古泉放回手上的書，又拿一本下來。
「詳細內容請參考這本《法月綸太郎推理教室 海外篇 複雜的殺人藝術》所收錄的〈早期昆恩論〉。」
這個書櫃什麼都有耶，該不會是用未來世界的四次元材料製成的吧。
「『給讀者的挑戰』不是只用來限制作者，對讀者也有作用。法月認為，『給讀者的挑戰』對於讀者的『臆測』，也就是以半賭博的直覺介入作者所建構的邏輯推論，起到有效的鉗製作用。書里寫到：『有了這樣的互相鉗制，才能真正確立一個封閉體系，一個自我完結的解謎遊戲空間』。」
就不能講得淺白一點嗎。
「插入『給讀者的挑戰』就好了嗎。這樣寫就much better了呢。就像秉持公平競爭的精神一樣，很親切地說『兇手就在至今出現過的人物里』。」
「那是必須公平的意思嗎？」
T好像還記得。
古泉上癮了似的又換一本書。
「說到底，第一人稱和第三人稱其實是一樣的東……（內容加載失敗！請重載或更換瀏覽器）